Экраны


Экраны HARKNESS SCREENS (DEMOSPEC)


Matt Plus


Белый матовый экран с люверсами для натяжки на раму.
Назначение: для профессиональных кинотеатров.
Не пригоден для работы с поляризационными системами 3D!
Коэффициент отражения: 112%
Материал: поливинилхлорид (PVC)
Цвет: белый матовый
Перфорация: не перфорированный, стандартная или мини-перфорация
Вес: 0,43 кг/м2
Толщина: 0,3 мм
Максимальный размер: без ограничений
Упаковка: в сложенном виде или в тубе


Заказать


Perlux 140, Perlux 180, Perlux 220


Перламутровый экран с люверсами для натяжки на раму.
Назначение: для профессиональных кинотеатров.
Не пригоден для работы с поляризационными системами 3D!
Коэффициент отражения: соответственно наименованию экрана 140%, 180%, 220%
Материал: поливинилхлорид (PVC) с перламутровым покрытием
Цвет: белый перламутровый
Перфорация: не перфорированный, стандартная или мини-перфорация
Вес: 0,5 кг/м2
Толщина: 0,3 мм
Максимальный размер: завод в Европе 33 x 11 м (108' 3" x 36' 1")
Упаковка: в тубе


Заказать


Spectral 240, Spectral 300


Специальный экран с повышенной отдачей с люверсами для натяжки на раму.
Назначение: для профессиональных 3D-кинотеатров с большими экранами.
Требуется для 3D-систем с поляризацией, таких как Volfoni Smart Crystal, RealD и МasterImage.
Коэффициент отражения: соответственно наименованию экрана 240%, 300%
Материал: поливинилхлорид (PVC) с алюминиевым покрытием
Цвет: серебристый
Перфорация: не перфорированный, стандартная или мини-перфорация
Вес: 0,5 кг/м2
Толщина: 0,3 мм
Максимальный размер: завод в Европе 33 x 11 м (108' 3" x 36' 1")
Упаковка: в тубе


Заказать


Clarus XC 140, Clarus XC 170, Clarus XC 220, Clarus XC 270


Специальный экран с повышенной отдачей с люверсами для натяжки на раму.
Назначение: для профессиональных 3D-кинотеатров с большими экранами.
Требуется для 3D-систем с поляризацией, таких как Volfoni Smart Crystal, RealD и МasterImage.
Коэффициент отражения: соответственно наименованию экрана 140%, 170%, 220%, 270%
Материал: поливинилхлорид (PVC) с алюминиевым покрытием
Цвет: серебристо-белый
Перфорация: не перфорированный, стандартная или мини-перфорация
Вес: 0,5 кг/м2
Толщина: 0,3 мм
Максимальный размер: завод в Европе 33 x 14 м (108' 3" x 45' 9")
Упаковка: в тубе


Заказать


Сводная таблица технических характеристик
экранов HARKMESS-SCREENS (DEMOSPEC)


Экран Gain Материал Цвет Max. размер
(завод в США)
Max. размер
(завод в Европе)
Назначение
Matt Plus 112% PVC Белый --- Без ограничений 35-мм, 2D, 3D (без поляризации)
Perlux 140 140% PVC с перламутровым покрытием Белый перламутровый 22.94x11.87 м (75'3"x38'11") --- 35-мм, 2D, 3D (без поляризации)
Perlux 140+ 140% PVC с перламутровым покрытием Белый перламутровый 23.77x12.19 м (78'x40') 33x11 м (108'3"x36'1") 35-мм, 2D, 3D (без поляризации)
Perlux 180 180% PVC с перламутровым покрытием Белый перламутровый 22.94x11.87 м (75'3"x38'11") --- 35-мм, 2D, 3D (без поляризации)
Perlux 180+ 180% PVC с перламутровым покрытием Белый перламутровый 23.77x12.19 м (78'x40') 33x11 м (108'3"x36'1") 35-мм, 2D, 3D (без поляризации)
Perlux 220 220% PVC с перламутровым покрытием Белый перламутровый 23.77x12.19 м (78'x40') 33x11 м (108'3"x36'1") 35-мм, 2D, 3D (без поляризации)
Spectral 240 240% PVC с алюминиевым покрытием Серебристый 23.77x12.19 м (78'x40') 33x11 м (108'3"x36'1") Кинозалы с большими размерами экрана.
Необходим для работы поляризационных систем 3D
Spectral 300 300% PVC с алюминиевым покрытием Серебристый 23.77x12.19 м (78'x40') --- Кинозалы с большими размерами экрана.
Необходим для работы поляризационных систем 3D
Clarus XC 140 140% PVC с алюминиевым покрытием Серебристо-белый --- 33x14 м (108'3"x45'9") 2D/3D кинозалы с малыми/средними размерами экрана.
Необходим для работы поляризационных систем 3D
Clarus XC 170 170% PVC с алюминиевым покрытием Серебристо-белый --- 33x14 м (108'3"x45'9") 2D/3D кинозалы.
Необходим для работы поляризационных систем 3D
Clarus XC 220 220% PVC с алюминиевым покрытием Серебристо-белый --- 33x14 м (108'3"x45'9") 2D/3D кинозалы.
Необходим для работы поляризационных систем 3D
Clarus XC 270 270% PVC с алюминиевым покрытием Серебристо-белый --- 33x14 м (108'3"x45'9") 2D/3D кинозалы с большмим размерами экрана.
Необходим для работы поляризационных систем 3D






Дополнительная информация


Виды поверхностей экранов


На данный момент в цифровом кинопоказе применяются 4 вида экранных поверхностей:

Белый матовый
Перламутровый
Серебряный
Clarus


Рассмотрим подробее каждый из них, определим их достоинства и недостатки и постараемся понять, какой вид для каких целей применяется.



БЕЛЫЙ МАТОВЫЙ экран - самый дешёвый из всех представленных видов. Он хорошо себя зарекомендовал при классическом 35-мм (плёночном) кинопоказе. Его достоинство - хорошее рассеивание отражённого света, что позволяет достичь высокой равномерности освещённости по всей площади экрана. Также хорошо и то, что экран выглядит примерно одинаково равномерно освещённым из любой точки зала.

Из недостатков: у него низкий коэффициент отражения (максимум около 110%), что при больших размерах экрана вынуждает применять более мощные лампы и даже проекторы по сравнению с другими видами поверхностей экранов. Второй недостаток выяснился сравнительно недавно, с появлением поляризационных систем 3D. Обычный бело-матовый экран при отражении не сохраняет поляризацию света, что делает невозможным применение поляризационных систем 3D с такими экранами.

Применять бело-матовый экран рекомендуется в кинозалах с малыми и средними размерами экранов, как для плёночной, так и для цифровой 2D/3D-проекции. Естественно, при условии, что система 3D активная (XpanD, Volfoni Edge/ActivHub) или цвето-разностная (Dolby 3D).



ПЕРЛАМУТРОВЫЙ экран разрабатывался с целью увеличения яркости изображения при использовании той же лампы. С его появлением стало возможным делать большие, по сравнению с матовыми, размеры экрана при той же мощности лампы, либо при существующем размере экрана применять менее мощную (а значит более дешёвую или более долгоживущую) лампу. Благодаря высокому коэффициенту отражения (140-220%) перламутровый экран уже относится к классу светосильных, поэтому для плёночного показа рекомендуется изогнутый (в некоторых случаях даже наклонный) экран.

Из недостатков: как любой светосильный экран, перламутровый экран имеет такое неприятное для зрителя свойство, как горячее пятно (Hot Spot). Если зритель сидит посреди кинозала и смотрит на белый экран, то ему кажется, что яркость в середине намного выше, чем по краям. Если зритель переместится влево или вправо - яркое пятно также "переползёт", и будет нахордиться снова напротив него. В этом случае всё выглядит гораздо хуже, допустим, левый край экрана кажется сильно освещённым, а чем правее - тем темнее. То же самое, если сидеть выше или ниже центра экрана. Визуально равномерность освещённости нарушается. И чем выше светосила экрана, тем это заметнее.

Перламутровый экран существенно дороже бело-матового. Кроме того, перламутровый экран тоже не сохраняет поляризацию, поэтому для работы с поляризационными системами 3D такой экран не годится.

Применять перламутровый экран рекомендуется в кинозалах со средними и не очень большими размерами экранов, как для плёночной, так и для цифровой 2D/3D-проекции. Естественно, при условии, что система 3D активная (XpanD, Volfoni Edge/ActivHub) или цвето-разностная (Dolby 3D).



СЕРЕБРЯНЫЙ экран создавался для работы с поляризационными системами 3D, такими как RealD, MasterImage, Volfoni Smart Crystal. Плюс этого вида экранов - очень высокая светосила (240-300%), что позволяет делать очень большие экраны при использовании однопроекторной схемы проекции. Ещё несколько плюсов - на таком экране меньше заметна пыль и он не желтеет при длительной эксплуатации. Моё субъективное мнение, что чёрный цвет в изображении на серебряном экране глубже, чем на белом.

Из недостатков: серебряный экран значительно дороже белого и перламутрового. Как обратная сторона высокой светосилы, проблема горячего пятна (Hot Spot) здесь ещё острее и заметнее. Были также жалобы со стороны зрителей на искажения цветов при плёночной проекции на серебряный экран. При низком качестве покрытия в изображении может быть заметен радужный муар как в 3D, так и в 2D.

Серебряный экран необходим для работы с поляризационными системами 3D. Конечно, цена его высока, но низкая стоимость пассивных очков частично это компенсирует. Такие экраны рекомендуется применять для больших кинозалов.



CLARUS - новое, 4-е поколение серебряных экранов, разработанное HARKNESS SCREENS. Экраны этого вида обладают высокой светосилой (140-270%), более светлой (почти белой) поверхностью, сохраняют поляризацию света и на них значительно менее заметно горячее пятно. 4 номинала светосилы позволяют применять эти экраны в различных по размеру кинозалах как с плёночной, так и с цифровой 2D/3D-проекцией. Как заявляют производители, изображение визуально сравнимо с белым матовым экраном.

Из недостатков: высокая стоимость.

Из-за высокой стоимости экраны Clarus рекомендуется применять в премьерных и топовых кинозалах, при условии, что в них установлена поляризационная система 3D (RealD, MasterImage, Volfoni Smart Crystal), а так же в кинозалах фестивального класса, где осуществляется плёночный и цифровой кинопоказ и видеопроекция альтернативного контента.


Перфорация, или "Зачем в экране дырочки?"


Экраны выпускаются в трёх вариантах исполнения:

Неперфорированный
Стандартная перфорация
Мини-перфорация


НЕПЕРФОРИРОВАННЫЕ экраны в профессиональных коммерческих кинотеатрах применяются только в тех случаях, когда акустические системы не располагаются за экраном. Это встречается крайне редко.



СТАНДАРТНАЯ ПЕРФОРАЦИЯ встречается в 90% применяемых экранов. Диаметр отверстий - 1.2 мм, шаг между рядами отверстий - около 5 мм, что обеспечивает около 4.5% открытого пространства (open area) для прохождения звука сквозь экран.

Стандартная перфорация заметна на экране, если расстояние от 1-го ряда кресел до экрана менее 5 метров.



МИНИ-ПЕРФОРАЦИЯ или МИКРО-ПЕРФОРАЦИЯ применяется для экранов небольших кинозалов, в том случае, если акустические системы расположены за экраном. Диаметр отверстий - 0.5 мм, шаг между рядами отверстий - 3-5 мм, что обеспечивает около 1.7% открытого пространства (open area) для прохождения звука сквозь экран.

Экраны с мини-перфорацией обладают несколько худшими по сравнению со стандартной перфорацией акустическими свойствами, поэтому их применение оправдано только тогда, когда заметность стандартной перфорации на изображении неприемлема (например, в небольших VIP-кинозалах, домашних кинотеатрах или в кинозалах, где первый ряд расположен значительно ближе 5 метров от экрана).


Базовый формат экранов


Базовый формат - это соотношение сторон (длина к ширине) физического экрана.


В цифровом кинематографе применяются 2 базовых формата:

ШИРОКИЙ или SCOPE с соотношением сторон 2.39:1
КАШЕ или FLAT с соотношением сторон 1.85:1

В плёночном кинематографе ШИРОКИЙ или SCOPE имеет соотношение сторон 2.35:1



ШИРОКИЙ или SCOPE визуально длиннее и уже. Широкоэкранные фильмы (SCOPE) демонстрируются во весь экран, а кашетированные (FLAT) - в виде "квадратика" во всю высоту экрана с двумя чёрными полосами слева и справа.



КАШЕ или FLAT визуально выглядит более "квадратным". Кашетированные фильмы (FLAT) демонстрируются во весь экран, а широкоэкранные (SCOPE) - в виде узкой полоски во всю ширину экрана с двумя чёрными полосами сверху и снизу.



Базовый формат экрана выбирается проектировщиком из соображений "какой максимально большой экран можно разместить в кинозале с учётом всех технологических ограничений". Фильмы и ролики выпускаются в обоих форматах примерно поровну. некоторые фильмы выпускаются в обоих форматах. Заказывать фильм следует в базовом для данного кинозала формате.



"Парящий экран" или "Каше"?


Вечный спор...


КАШЕ или кашетированный экран - это экран, натянутый внутри экранной рамы. Классический вариант. Верёвки и загибы с люверсами маскируются при этом тканевым обрамлением, так называемым каше. Ткань для каше лучше всего - чёрный бархат, но для удешевления используют также чёрную бязь или сатин.

С моей точки зрения, просмотр на таком экране приятнее, особенно в 3D. Настройка изображения тоже проще, но только при условии ровно сделанного обрамления. Проще и монтаж экрана.



ПАРЯЩИЙ ЭКРАН или FLY SCREEN - это экран, натянутый и обёрнутый вокруг скруглённой по углам экранной рамы. При условии, что заэкранная стена зачернена и не имеет никаких приделанных к ней конструкций (типа вент-коробов), обрамление не требуется. Единственно, снизу под экран привязывается бархатная "юбка" с целью скрыть расположенные под экраном сабвуферы и опоры экранной рамы.

Говорят, "Парящий экран" в СССР допускался только в кинотеатрах не выше 3 категории, но документального подверждения я ещё не видел. В 2000-х годах эта идея была реанимирована и преподнесена как некая "фишка". С моей точки зрения, недостатков больше, чем достоинств. Размер экрана должен быть рассчитан с 150-200 мм запасом на заворот с каждой стороны (что далеко не всегда оказывается так), натянуть экран значительно труднее, сложнее и настройка. Да и впечатление от просмотра не очень (порой очень раздражают "уголки" изображения на стенах). Зато проще конструкция и не нужно делать каше.



Выбор схемы тут, скорее, за заказчиком.


Прямой или изогнутый?


Тоже вечный спор...


Изначально экраны делались прямыми. Изогнутыми экраны стали делать с целью улучшения равномерности фокусировки изображения.


В наше время, когда у большинства проекторов моторизованные объективы, в подавляющем большинстве случаев на прямом экране удаётся добиться фокусировки, близкой к идеальной. Слышал от разных инженеров массу доводов в пользу изогнутых экранов: якобы, светосила там, направленное отражение (это в случае изогнутых экранов с наклоном)... Не убедили. При настройке изображения на таких "гиперболоидах" зачастую наступает состояние бешенства... Если на такой экран спроецировать сетку - картинка будет как "глобус попал под автобус" - ни одного прямого угла, ни одной прямой линии, масса искажений, дикая разноугольная трапеция, особенно если ещё и проектор стоит не по центру экрана, что очень частое явление. Титры тоже выглядят ужасно.


Моё мнение - изогнутый экран оправдан в случае очень больших залов или если экран большой, а проекционное расстояние небольшое. В остальных случаях - только прямой экран.


В любом случае, окончательное слово за инженером - проектировщиком кинотеатра.


Упаковка, транспортировка и хранение экранов


С завода экраны обычно поставляются в тубе (Rolled) или в сложенном виде (Folded).


В сложенном виде допускается транспортировка и хранение бело-матовых экранов, в некоторых случаях - перламутровых.


Серебряные экраны и Clarus допускается транспортировать и хранить только в тубе.


Вообще, серьёзные производители поставляют все экраны в тубах, за исключением тех редких случаев, когда экран настолько большой, что это становится транспортной проблемой. В таких случаях экран поставляется в сложенном виде, проложенный внутри уплотнителем и упакованным в большой ящик.



Экраны должны перевозиться и храниться при температуре +5 ... +30 °C (40 ... 58 °F) при относительной влажности менее 80%.


При транспортировке и хранении следует избегать минусовых температур, особенно если экран в сложенном виде. Были случаи, когда до объекта такой экран доходил в виде трухи. В тубе намного безопаснее, нужно только аккуратно её занести в тёплое помещение, положить и не трогать 2-3 дня.


При перевозке и хранении не допускается наличие грызунов и насекомых. Бывали случаи, когда прямо на объекте экран был прогрызен забравшимися в тубу мышами.



При транспортировке и хранении обращаться с упаковкой с осторожностью, во избежание повреждений.



Экран должен быть смонтирован не позднее чем через 2 месяца после доставки.


Уход за экраном


Помещение с установленным экраном должно быть по возможности чистым. Строительная пыль (да и вообще пыль) очень быстро приводит экран в негодность. Установленный экран обычно имеет значительный электростатический заряд, поэтому вся пыль очень быстро на него налипает.


Следует предотвращать зрительский вандализм. Часто зрители бросают в экран мусор, стреляют в него из пневматики, прожигают окурками или просто рвут руками.


Установленный экран лучше не трогать, но если возникнет острая необходимость - его можно чистить с помощью сухой мягкой кисти, щётки или ткани, делая вертикальные движения с небольшим нажимом.


Экраны также можно чистить, используя влажную ткань, смоченную водой и мягким моющим средством.


Также в продаже имеются специальные средства для чистки экранов.


Использование абразивных материалов или агрессивных химсредств, таких как кислоты, отбеливатели или растворители, строжайше запрещено!



При надлежащем уходе ресурс экрана - 5 лет.




Наверх